應無所住 而生其心— 樊（雨山）建峰

樂泉兄5月8日在河南鄭州辦個展，我因身體情況不能前去，與了一點文字，發給兄之女小菊，請其列印委託他人幫我在研討會上宣讀。下面就是這篇今早匆忙湊出的的短句集成，特發我博客上，以成就我的心意。

我讀樂泉

樊建峰

樂泉兄兩地書展，我均因身體情況，不能前往。只想到哪里寫到哪里，聊書幾句，奉之。

我剛接觸書法時，感覺王羲之與我差不多。我寫到一定時候，感覺王羲之還是真好。今天，我知道了王羲之的水準有多高。我無意拿樂泉與王羲之相比，只是借這個說，要讀懂樂泉，讀者要走得再遠些。別匆忙一看樂泉，就去隨意說他，再等幾天、幾年。

可以在價值的取捨上與樂泉不同，如書法是不是要那樣寫？他是不是做過了點？但你不得不讚歎，一個把書法寫得如此隨心所欲的人，真是少見。這不僅是技法，還更是思想。

有人寫書法是再現，在已意和現實存在之中，找尋平衡的合一；但樂泉覺得這現實存在的達不到他的理想，遂硬生生地再造出一個他在長期靜默思考中形成的理想世界來。

他在筆墨、結構、章法技法內涵的豐富和意態的創造上，既用了古代大量的書法語言，也更多地表現有他本人發掘使用的新詞句。

一切技法在他手下都變成了如呼吸、走路一般的隨心所欲、自然而然。

書法家為墨色而墨色，為結構的變形而變形；樂泉是為理想而墨色，為心意而變形。

樂泉筆下的墨色、枯濕濃淡、結體變幻極其豐富。如果沒有這些，相信他依然可以打造出他心中完美的極致。

他的筆觸極富靈性，飽含思想，與徒有淺薄的“力”無關。他用筆在吟唱，書法的概念似乎已然不存在。

我學寫字

樊雨山—建峰

我由於學書法時未能好好聽老師的，也沒好好練，就想出彩、出效果，倒反而帶出一身歪斜、痙攣、促狹、丑怪的病來。待到想改時，離病入膏肓已經不遠了。而恰恰是當時很多同道還喜歡這類亂寫的方法，倒來讚美我。

當我初懂書法時，我就下決心要改了。我改的方法是我反覆思考實踐的，有正確有錯誤，有時也是用一病治一病，因此有很多朋友有微詞。我在這裡也是說我自己的方法，無意與朋友們說個對錯，因此可以解答，但恕不爭論。

一：姿勢

過去寫字歪頭聳肩，寫下來不僅肩頸背疼，而且由於身體的僵直，造成字態亦有此病。所以我開始從自身的姿勢抓起。

1 執筆

蘇軾說得好：“執筆無定法，要使虛而寬。”虛是掌心空虛，寬是手指寬鬆，即是放鬆不拘緊。我是採用食指、中指碰在一起（是為了虎口不緊）、虎口圓空的方法。還注意無名指甲肉際碰筆桿，這是為了不讓手指尖碰掌心，也是為了要寬鬆。寬鬆筆就不用執得過緊，這樣可以意注於尖。

2 腕平掌豎

此語見於古人，開始我不理解。古人說腕平即要反扭，即手掌如向前推人，這樣腕能平了掌亦能豎了。執筆也易寫出中鋒來。

3 大字懸肘、中小字懸腕

寫大字臂不碰桌，中小字腕不用力壓桌。左手亦不去枕右腕。

4 左右臂對稱

我採用右、左手角度鏡像對稱的方法，我不將左手與胸平行，這是為了身正，根本也是為了能字正。否則身子一定是歪斜的，身體易僵，字形亦會僵。除此之外，左右肩亦要一樣高、身體正，道理同。此外常有人問我，筆是否要正對鼻尖，其實想想這就是不可能的，筆動時鼻尖也要隨行？

閑立津橋上，寒光動遠林。皇宮對嵩頂，清洛貫城心。雪路初晴出，人家向晚深。自從王在鎬，天寶至如今。姚合《過天津橋晴望》雨山

偶尋靈跡去，幽徑入氳氛。轉壑驚飛鳥，穿山踏亂雲。水從岩下落，溪向寺前分。釋子遊何處，空堂日漸曛。姚合《過靈泉寺》雨山

有相無相身，唯師說始真。修篁半庭影，清磬幾僧鄰。古壁丹青落，虛簷鳥雀馴。伊餘求了義，羸馬往來頻。姚合《過欽上人院》雨山

寥寥聽不盡，孤磬與疏鐘。煩惱師長別，清涼我暫逢。蟻行經古蘚，鶴毳落深松。自想歸時路，塵埃複幾重。姚合《

過無可上人院》雨山

上國千餘

里，逢春且勝遊。暫聞新鳥戲，似解旅人愁。野色吞山盡，江煙襯水流。村醪須一醉，無恨滯行舟。姚合《過杜氏江亭》雨山